قصر الرخام في سانت بطرسبرغ

من بين العديد من المعالم المعمارية والتاريخية في العالم ، هناك معالم خاصة تجسد طبقة كاملة من الاتجاهات المعمارية ، وأسماء ومصائر الشخصيات الشهيرة في القرون الماضية. وخير مثال على ذلك هو قصر ماربل في سانت بطرسبرغ - وهو هيكل مهيب ضخم ، "حكاية رخامية خرافية" حقيقية. وهي الآن واحدة من المواقع السياحية الشهيرة في "فينيسيا الشمال" ، وهي تبرز في عظمتها وروعتها وبراعتها في الديكور. أغنى تاريخ للقصر ، المرتبط بالسلالة الملكية لرومانوف ، لا يمكن إلا أن يثير اهتمام الناس في القرن الحادي والعشرين.

تاريخ البناء

جاءت فكرة بناء القصر إلى كاثرين الثانية عندما قررت أن تشكر مفضلها ، الكونت جي أورلوف ، على رفاقها في شؤون الدولة ودوره في صعود الإمبراطورة إلى العرش. في عهد بطرس الأول ، كان هذا المكان عبارة عن مبنى مكتب البريد ، والذي تم إحراقه لاحقًا في النصف الأول من القرن الثامن عشر. هنا ، على جسر نهر نيفا ، بدأ بناء التحفة المعمارية المستقبلية من قبل أ. رينالدي ، المهندس المعماري الإيطالي الشهير ، في 10 أكتوبر 1768.

تعقيد البناء

17 عامًا (1768-1785) من العمل الشاق للمهندسين المعماريين (رينالدي وإيجوروف) والنحاتين والبنائين والنحاتين تم إنفاقهم على إنشاء مبنى مذهل يستحق الإعجاب. في موقع بناء صعب ، لم يكن رينالدي بحاجة فقط إلى مراقبة الخط الأحمر وفقًا للمباني الأخرى التي تواجه جسر القصر ، ولكن أيضًا لتحقيق "ملاءمة" متناغمة للقصر في صفهم المشترك.

لذلك ، تم اختيار الجرانيت كمواد البناء التي زُيِّن بها السد ، وأصبح المبنى امتدادًا طبيعيًا له. قبل نهاية البناء تقريبًا ، أصيب رينالدي بجروح خطيرة ، بعد أن سقط من السقالات ، وغادر روسيا. حضرت كاثرين مرارًا وتكرارًا لترى كيف كان بناء القصر يتقدم وقدمت شخصيًا الجوائز للعمال.

إعادة الإعمار

في العهد السوفياتي ، تم تنظيم متحف فيلينين في قصر الرخام ، وبعد إعادة الهيكلة ، تم نقل المبنى إلى المتحف الروسي ، الذي تم بمبادرته إعادة بناء على نطاق واسع ، مما أعاد المظهر السابق للداخل التصميمات الداخلية لمباني القصر. إدراكًا للقيمة التي لا تقدر بثمن لتحفة معمارية حقيقية ، وضع خبراء الفن والفنانون والنحاتون لأنفسهم هدفًا لاستعادة الأصالة غير المسبوقة للديكورات الداخلية للقصر. تم تخصيص أكثر من 150 مليون روبل من ميزانية الدولة للمرحلة الأولى من إعادة الإعمار ؛ تم تنفيذ أعمال الترميم بعناية ودقة.

مراحل الترميم

في البداية ، أعيد بناء 4 قاعات احتفالية ، حيث أقيمت معروضات متحف لينين الخامس (وجد الأخير مكانه في متاحف أخرى). حاول المرممون المتمرسون "إحياء" باركيه رينالدي الفريد (من 15 نوعًا من الخشب) ، والعناصر الجصية التعبيرية للديكور ذي الطابع البحري: المراسي ، والدلافين ، وفرس البحر ، وظلال السفن ، والتي تم إعادة إنشائها وفقًا لرسومات القرن التاسع عشر . يمكن تسمية معجزة الترميم الحقيقية باستعادة الباركيه "الأخضر" من 7 أنواع من الخشب.

تم إعادة اللوحات الجدارية إلى الحياة في غرفة المعيشة وتم إحياء المظهر السابق للديكورات الداخلية بالكامل. في قاعة Banner ، أعيد تصميم الديكور المقولب للقبو ، وتم تنظيف الرخام الصناعي من الطلاء ، وأعيد وضع الباركيه في شكله الأصلي. تم تنفيذ أعمال معقدة بشق الأنفس في Rotunda لإعادة بناء المواقد وتنظيف الكسوة الرخامية الاصطناعية على الجدران واستعادة نوع الباركيه. استمر ترميم المبنى الشهير لأكثر من عقدين ، لكن العمل مستمر.

العمارة والديكورات الداخلية

يعتبر القصر الرخامي مثالًا حقيقيًا للهندسة المعمارية للكلاسيكية المبكرة ، والتي تجلت ملامحها بوضوح في المظهر الخارجي للهيكل الضخم. إن شدة الخطوط المعمارية ، الصلابة الهائلة ، التناسق الواضح للنوافذ ، الألواح الخشبية ، الروعة الفخمة للحجر "العملاق" المكون من 3 طوابق يجعل المبنى قطعة كلاسيكية حقيقية من العمارة. بالنظر إلى المبنى المهيب لقصر الرخام ، يبدو أنه صمد إلى الأبد على ضفة نيفا وسيظل قائماً لعدة قرون أخرى.

الداخلية

كما يتم الحفاظ على تصميم المباني الداخلية والخارجية بشكل أساسي في التقاليد الكلاسيكية: الدرج الرئيسي ، غرفة الاستقبال الأمامية ، القاعات الاحتفالية. كان الرخام بمختلف الألوان هو مادة التشطيب الرئيسية من الداخل والخارج. تم تثبيت العديد من المنحوتات الرمزية والنقوش البارزة في فضاءات القصر. ومع ذلك ، أثناء إعادة الإعمار في القرن التاسع عشر (1844-49) ، تم تنفيذ الديكور الداخلي لقاعات الطابق الثاني بروح نمط جديد من العمارة - الانتقائية ، والتي أعجب بها المهندس المعماري أ. بريولوف. تم تجديد زخرفة القاعات بالثريات الرائعة من البرونز المذهب ، مع المعلقات الكريستالية ، وتم تغيير الزخارف الجصية ومذهبة ، وتم نقل مصباح السقف الشهير "كيوبيد آند سايكي" من توريلي.

واجهات

القيمة الفنية والمعمارية التي لا شك فيها للقصر هي واجهاته الفريدة التي تواجه الحجر الطبيعي (الجرانيت والرخام) والتي ظلت حتى يومنا هذا في مظهر شبه أصلي. وقد حصل على اسمه بسبب الاستخدام المكثف للرخام بمختلف درجاته ودرجاته في زخرفة القصر. كان نظام الألوان والذوق الفني الذي لا تشوبه شائبة لرينالدي في تصميم الواجهات أكثر من نجاح: فالجرانيت الأحمر الداكن الذي يغطي واجهة الطابق الأول خلق مظهر قاعدة في الطابقين التاليين ، في مواجهة الجرانيت بظلال رمادية فاتحة . تم تزيين الواجهات المركزية الخارجية بشرفات مع درابزين رخامي ودرابزين برونزي مذهّب.

أمر كورنثي

كعنصر يربط بين الطابقين الثاني والثالث ، استخدم رينالدي النمط المعماري لأمر كورنثي. أعمدة رشيقة وأعمدة كورنثية ، بالتناوب الإيقاعي مع فتحات النوافذ ، منحوتة من الرخام الوردي (تيفديان) ، والعواصم وعناصر أخرى من الرخام الأبيض. أصبحت الزخرفة المنحوتة من الرخام الرمادي (روسكيالا) على إطارات النوافذ زخرفة رائعة. تمتلئ الفراغات بين النوافذ بأكاليل منقوشة من الرخام الأبيض. تم تأثيث كامل علية القصر بـ "مزهريات" مصنوعة من الدولوميت الرمادي.

الزخرفة النحتية للواجهات

الواجهة الشرقية المركزية "تطل" على الفناء الأمامي ، مزينة بزخارف منحوتة. يتوج في الأعلى جناح ساعة على شكل مزهريات رخامية مثبتة فيها أجراس (أعيد إنشاؤها أثناء إعادة البناء). يوجد على جانبي الجناح تماثيل رخامية تحمل المعنى المجازي "الكرم" و "الولاء". يوجد عند المدخل الرئيسي تمثال ضخم للإمبراطور ألكسندر الثالث ، يصوره على ظهور الخيل (تحفة للنحات ب. تروبيتسكوي) ، نُقل هنا من مستودعات المتحف الروسي.

صالة رخام

إحدى القاعات الاحتفالية الرئيسية - الرخام ، حيث تم الحفاظ على زخرفة الجدران والأسقف بشكل شبه أصيل ، هو مثال فريد على استخدام الحجر الطبيعي والخشب الطبيعي في الديكورات الداخلية. بعد إعادة بناء Bryullov ، أصبحت مباني القاعة من المستوى الأول من مستويين ، مما أعطاها عظمة كبيرة. أدت الإضاءة من الأعلى بجانب نوافذ الطابق الثاني إلى خلق جو مكاني. جدران القاعة مغطاة بالرخام المستورد خصيصاً من إيطاليا والرخام المحلي بمختلف درجاته وألوانه.

زينة جدارية

لا يمكن للمزيج المتناغم من ألوان الرخام في زخرفة الجدار إلا أن يذهل الزوار. ويوضح أسلوب الترتيب الكورنثي تمامًا مزايا هذه المادة التي لا تقدر بثمن (الرخام).ترتكز الأعمدة الرخامية الوردية ذات التيجان والقواعد البرونزية المذهبة على قاعدة تؤطر الجدران. الألواح التي تفصل القاعدة مصنوعة من الرخام الأخضر الباهت ، الذي تم تسليمه من إيطاليا ، ومزخرف بصور بارزة لمزهريات رمادية اللون. بعض العناصر الزخرفية مصنوعة من اللازورد.

الزخرفة النحتية

ابتكر النحاتون الروس والإيطاليون المشهورون منحوتات فنية عالية. على طول الجدران بطول كامل ، توجد نقوش بارزة مستديرة (14) حول موضوع "التضحية" التي رسمها ف.شوبين وأ. فالي. تمتلئ المساحة الموجودة فوق الأبواب بتركيبة زخرفية أنيقة (بواسطة Shubin). زخرفة الجدار الغربي - 2 نقوش بارزة معبرة فنية بشكل مذهل تستند إلى الأساطير الرومانية (م. كوزلوفسكي).

السلم الرئيسي

عنصر ضروري في العمارة الكلاسيكية - الدرج الرئيسي ، الذي تم إنشاؤه من عدة أنواع من الرخام الملون ، احتفظ إلى حد كبير بمظهره الأصلي. في الأساس ، في إنشاء السلالم ، تم استخدام الرخام الرمادي الفضي لجبال الأورال ، وصُنعت الدرجات من الحجر الرملي الفضي المخضر (لون التميمة) ، وكانت النقوش البارزة والمنحوتات مصنوعة من الرخام اليوناني الأبيض. كل من يبدأ في صعود الدرج يتم "استقباله" بواسطة صورة منحوتة لرينالدي - علامة امتنان وتشجيع من الكونت أورلوف للمهندس المعماري (المؤلف غير معروف).

استعارة فنية في تصميم الطابق الأول

عنصر الزخرفة الرئيسي في الدرج الرئيسي هو المنحوتات ذات المعنى المجازي. كل منهم فريد من نوعه باعتباره المثال الوحيد الباقي للنحت المجازي للقرن الثامن عشر في سانت بطرسبرغ. 4 محاريب في الطابق الأول ، تحدها أصداف رخامية ، تتميز بتماثيل على شكل شخصيات نسائية ، ترمز إلى تغيير الوقت من اليوم: ليلة مع تمثال بومة (المؤلف غير معروف) ؛ الصباح (إلهة أورورا مع قرص الشمس) ؛ الظهيرة (السهم - شعاع الشمس على المزولة) يصور المساء في صورة ديانا - إلهة الصيد. جميع التماثيل الثلاثة هي بلا شك من روائع F. Shubin.

تماثيل الطوابق العليا

تم تزيين محاريب الطابقين الثاني والثالث بتمثالين يجسدان أيام الانقلاب الشمسي الموسمي: الاعتدال الربيعي (شكل امرأة مع أزهار في يدها وعلامة برج الحمل عند قدميها) والاعتدال الخريفي - شخصية رجل يحمل حفنة من العنب السائبة. تتوج منطقة الطابق الثالث بصور نحتية ترمز إلى 4 فضائل أساسية: العدل ، قوة الروح ، الحكمة والاعتدال.

استقبال أمامي

وفقًا للشرائع الكلاسيكية ، فإن القاعة الرئيسية للقصر هي الاستقبال الرئيسي ، وهي واحدة من سلسلة القاعات في جناح نيفسكايا. هنا ، تمامًا مثل الدرج الرئيسي ، تم الحفاظ على عناصر التصميم الأصلية ذات القيمة التاريخية والثقافية.

الأعمدة

8 أعمدة منحوتة من جرانيت سيردوبولسك المحلي ، تم إحضارها من جزر لادوجا ، مما يمنح القاعة فخامة هائلة. تخلق ظلال الرخام الرمادية والسوداء على الأعمدة المتجانسة خلفية رسمية ورسمية تلهم صاحب القصر الاحترام. يشهد التلميع المثالي للأعمدة على العمل الشاق الهائل الذي قام به قاطعو الحجارة.

زخرفة الاستقبال الأمامي

أنماط الجص الأصلية التي تزين أقبية السقف رائعة. تم تنظيف الديكور وإعادة طلاءه بواسطة المرممون. في أجزاء كثيرة من الأرضية ، تم الحفاظ على أجزاء من أرضيات الباركيه التي تعود للقرن الثامن عشر من الأنواع الخشبية القيمة (المهارة العالية لأرضيات الباركيه مذهلة). نتيجة للترميم في عام 2015 ، تم ترميم المواقد المكسوة بالرخام وأوراق الأبواب والثريا البرونزية المذهبة.

صالة من طابقين

أكبر غرفة من حيث المساحة ، قاعة ماربل ، أصبحت "ذات ارتفاع مزدوج" خلال إعادة بناء القرن التاسع عشر ، عندما تم رفع السقف بأمر من أ. بريولوف. مضاءة بنوافذ من طابقين ، اكتسبت القاعة عظمة مهيبة ، وحصلت على زخرفة جديدة على الطراز القوطي الجديد وبدأت تسمى القوطية أو البيضاء. تم تركيب جهاز أرغن فيه ، وتم تنظيم أمسيات للموسيقى والرقص.

إعادة بناء بريولوف

تم تقسيم مساحة القاعة بالكامل إلى 3 أجزاء ، مع تثبيت دعامات لدعم أقبية السقف. كانت "حزم" الأعمدة الرقيقة (القوطية) ، التي تستريح مثل المروحة مقابل الأقبية ، بمثابة زخرفة للدعامات. على جانبي فتح الأبواب الجنوبية ، تم وضع أعمدة رخامية عليها صور منحوتة للمحاربين الروس. تم تزيين الجدار المركزي في الوسط بمدفأة رخامية فاخرة ، ومرآة مدمجة ، محاطة بإطار منحوت مذهّب.

الترميم الحديث

استمرت عملية الترميم المعقدة للقاعة البيضاء لأكثر من عام ، حاولوا خلالها إعادتها إلى مظهرها السابق ، الذي أنشأه بريولوف مرة واحدة. كان لا بد من بذل الكثير من العمل لإعادة بناء الباركيه المرصع ، الذي يتميز بتصميمه وتنوعه من الخشب. تم تنفيذ أعمال فنية شاملة على "إحياء" تماثيل الفرسان الروس ، والزخارف الجصية للسقف ، والصور النحتية لنسور برأسين. أضاءت الثريات البرونزية الرائعة والشمعدانات بالذهب مرة أخرى ، وانفتحت النوافذ الشرقية لـ "الضوء الثاني".

المعرض اليوناني

يوجد إلى الشمال من القاعة البيضاء معرض فني يسمى "يوناني" بسبب زخرفة جدرانه بالرخام اليوناني الاصطناعي. خلاف ذلك ، خلال حياة كاثرين ، كانت هذه القاعة تسمى أورلوفسكي تخليداً لذكرى القيصر المفضل ، الذي لم يعش ليرى اكتمال بناء القصر.

زخرفة المعرض

كما هو الحال في مباني القصر الأخرى ، تم استخدام الزخرفة الجصية الفنية للغاية على الأسقف على نطاق واسع في زخرفة المعرض. الأرضية مغطاة بالباركيه المرصع بالبناء المعقد من أنواع مختلفة من الخشب باهظ الثمن (بعد إعادة بناء القرن الحادي والعشرين ، تم ترميمه بالكامل) عادت كسوة الحوائط المكسوة بالرخام الصناعي إلى شكلها السابق. تتناسب الثريات البرونزية الفاخرة المُعاد بناؤها بشكل متناغم مع المظهر العام للداخل.

المحتوى الفني للمعرض

الزخرفة الرئيسية والنوادر التي لا تقدر بثمن هي لوحات لفنانين عظماء من عصر النهضة (206 لوحة) رافائيل وتيتيان ورامبرانت وغيرهم الكثير. في غرفة الصور الشخصية ، في مكان الشرف ، كانت هناك صور للأخوين أورلوف جالسين على جياد. تم تقديم صور شخصية (91) لجميع الشخصيات الملكية من عائلة رومانوف وملوك أوروبا الحاكمة في عصر كاترين.

حديقة الشتاء

في موقع الحديقة المعلقة ، الواقعة على الشرفة ، أثناء إعادة إعمار Bryullov (القرن التاسع عشر) ، تم تنظيم الحديقة الشتوية ، التي جمعت بين مساحة الطابقين الثاني والثالث. كدعامات لقبو السقف ، تم تركيب أعمدة قوية من الحديد الزهر في الوسط ، وعلى جانبي الأعمدة شبه المصنوعة من الحديد الزهر ، حيث توجد نهايات أقواس القبو. الغرفة مقسمة إلى جزئين - حديقة و حديقة زهور.

زخرفة الحديقة الشتوية

السقف الصلب للطابق الثالث منقوش بالقيسونات ، والأقواس المقببة مزينة بديكور مزخرف. شرفة صغيرة رائعة ، مسورة بشبكة مزورة مزورة ، تزين الجدار الشرقي للحديقة (تم ترميمها بعد الترميم). وسط الحديقة تحتل نافورة رخامية رائعة (3 سلطانيات) شاهقة على "سجادة" فسيفساء من الأرضية الحجرية. تمت إعادة تصميم ثلاث طيات لباب زجاجي ضخم بزخرفة خشبية معقدة بعناية ؛ تم بناء مدفأة عاكسة من الرخام وفقًا للرسومات القديمة في حديقة الزهور.

شقق شخصية في Grand Duke Konstantin Konstantinovich

حتى عام 1998 ، كانت الغرف الخاصة للأمير قسطنطين مغلقة أمام الجمهور ، والآن مكتبه ومكتبته والموسيقى والغرف الخاصة وغرفة الصلاة مفتوحة للزيارات. أصبحت الشقق ملكًا للأمير عشية عيد ميلاده الثامن عشر ، حيث عاش مع أسرته حتى وفاته (1915). نظرًا لكونه شخصية متعددة الجوانب ، لا تخلو من المواهب الشعرية ، فقد جعل الدراسة (محفوظة تمامًا) والمكتبة كغرف رئيسية في غرفه.

ترتيب المكتب

يستخدم الخشب الطبيعي والجلد بشكل أساسي في التصميم الداخلي للمكتب. الجدران ، المزينة بلوحات فنية وصور بورتريهات عالية الجودة ، مغطاة بورق حائط جلدي مذهّب ، مزين بشعارات ملكية.السقف مغطى بالماهوجني والأثاث مصنوع من أنواع مختلفة من الخشب وأرضيات من خشب البلوط. كرسي الأمير بذراعين ، الذي يستريح على "الأرجل" الأمامية على شكل بجعة مذهبة بأجنحة مرتفعة ، هو أمر نادر في الدراسة.

غرف أخرى للشقق

في التصميمات الداخلية للغرف الأخرى ، يوجد الخشب أيضًا في التصميم. كان المالك مغرمًا بشكل خاص بغرفة المعيشة الموسيقية "القوطية" ، المزينة بأسلوب قوطي خلاب بشكل غير عادي مع ألواح خشبية مخرمة في الأسفل ومُلصقة بورق حائط من الجلد الرمادي بزخارف مذهبة. نموذج أنيق لمعبد قوطي ، مثبت على لوحة ، يزين أحد جدران غرفة المعيشة. يرمز البيانو الكبير المطلي بالورنيش الأسود إلى الغرض من الغرفة.

أصحاب

يمكن ترتيب تغيير مالكي القصر الرخامي ، حسب الوقت والظروف ، في صف رمزي.

أصبح المالك الأول للقصر - أقرب مفضل لكاثرين ج. أورلوف ، الجنرال المساعد ومالك العديد من الرتب والألقاب الأخرى ، هو مالك القصر ، قبل افتتاحه الرسمي بسنتين (توفي عام 1783).

• المالك الثاني ، حفيد كاترين كونستانتين بافلوفيتش ، كان مالك القصر حتى عام 1831. علاوة على ذلك ، في 1797-98 ، تم تسليم المبنى إلى مقر إقامة آخر ملوك بولندي S.A. Poniatowski ، الذي توفي فجأة في عام 1798).
• تم منح المالك الثالث ، وهو حفيد آخر للإمبراطورة ، كونستانتين نيكولايفيتش ، من القصر عام 1832 ، عندما كان يبلغ من العمر 5 سنوات. حتى بلوغ الأمير سن الرشد ، عاش في المبنى رجل بلاط كبير. بعد أن أصبحت زوجة الأمير ، كانت صاحبة القصر معه الدوقة الكبرى ألكسندرا يوسيفوفنا ، وهي شخصية بارزة مشرقة في عصرها. خلال حياة K.N. (1827-92) ، كان القصر يسمى Konstantinovsky.
• كان المالك الرابع هو الحفيد التالي لكاثرين الأولى - ولي العهد كونستانتين كونستانتينوفيتش ، الذي امتلك المبنى حتى عام 1915 ، مما جعل القصر نوعًا من المعابد الفنية. أقيمت العروض الدرامية في قاعات رائعة ، وعقدت حفلات موسيقية لكبار الموسيقيين والملحنين ، ونظمت لقاءات إبداعية للكتاب والشعراء.

المعارض والمعارض

في العهد السوفيتي ، تم تنظيم فرع للمتحف المركزي في V.I. في عدة قاعات في القصر الرخامي ، وكان هذا أول مثال على استخدام نصب تذكاري معماري بقدرة جديدة ، تتوافق مع احتياجات المجتمع. أشرف المهندس المعماري ن. لانسير على إعادة بناء المبنى ، وافتتح المتحف في عام 1937 ، وهو عام لا يُنسى للأسف بالنسبة للبلاد. أطلعت معارض المتحف الزائرين بالتفصيل على الحياة والأنشطة الثورية لزعيم البروليتاريا.

المفهوم الحديث - دعاية الفن

اليوم ، يعد أجمل مبنى في العاصمة الشمالية ، تم نقله إلى المتحف الروسي ، مركزًا لعرض أعمال "الفن الروسي جنبًا إلى جنب مع الاتجاهات العالمية. هنا ، من خلال المعارض والمعارض الدائمة والمؤقتة ، يتم تمثيل أشياء الرسم والنحت والأنواع الأخرى على نطاق واسع. يتم تنظيم المعارض المواضيعية المختلفة بانتظام:

• مجموعة الأخوين Rzhevsky (روائع الرسومات والرسم والنحت وأشياء من الفن التطبيقي - 503 نسخة فقط).
• كونستانتين رومانوف شاعر من العصر الفضي (في البيئة الأصلية لدراسته وغرفة الموسيقى).
• متحف لودفيج (أعمال الفن الكلاسيكي الألماني في القرنين 19-21).
• حوار النحاتين الألمان E. Barlach و K. Kollwitz مع المعاصرين الروس (220 عملًا للحداثيين وأعمال أساتذة روس).

بالإضافة إلى ذلك ، تقام باستمرار المعارض المؤقتة التي تعرض الفن العالمي.

الأساطير والتقاليد

مثل جميع المعالم المعمارية الهامة ، فإن تاريخ القصر الرخامي محاط بالأساطير. تقول إحدى الأساطير أنه عندما تم وضع الأساس ، تم وضع صندوق مملوء حتى أسنانه بالعملات المعدنية الملكية. على الرغم من عدم وجود معلومات دقيقة حول هذا الموضوع ، إلا أن الشائعات حول الصندوق الغامض لا تزال حية. هناك أسطورة حول سبب استيلاء الإمبراطورة على القصر المقدم إلى كونستانتين بافلوفيتش. يُزعم أنه ، وهو يبلغ من العمر 16 عامًا ، أطلق فئران حية من مدفع ، مما أخاف زوجته الشابة. تحكي إحدى الأساطير عن باب سري دخلت من خلاله كاثرين في لقاء مع أورلوف ، عندما كان القصر لا يزال قيد الإنشاء.

أين يقع وكيف تصل إلى هناك

يقع المبنى الضخم الذي يزين المركز التاريخي لمدينة سانت بطرسبرغ في:

سانت بطرسبرغ ، سانت. مليون نايا ، شمال 5/1 أو جسر القصر ، 6.

قصر الرخام في سانت بطرسبرغ على الخريطة